Una de las cosas que ilustra la exposición es que, en lugar de utilizar el diseño de muebles como una forma de trabajar en nuevas ideas para edificios, las piezas de Miralles eran profundamente personales, una expresión física de la división entre el trabajo y la vida doméstica. “Estábamos haciendo la transformación de esta vieja casa sin planes. Teníamos una oficina donde todo estaba perfectamente dibujado ", confirma Tagliabue," pero mientras hacíamos la casa trabajábamos de una manera muy diferente. Al principio, dijimos que esta era nuestra casa y no se iba a publicar. Tienes menos limitaciones cuando haces algo por ti mismo. Realmente te estás sirviendo a ti mismo como un cliente ".

Como resultado, los dibujos originales no se almacenaron cuidadosamente en el archivo de Miralles, aunque Tagliabue ha podido desenterrar algunas versiones antiguas de fax y fotocopias. "No teníamos la sensación de que esto pudiera ser importante", se ríe. Para probar su punto, durante su investigación se topó con el dibujo de una mesa en un viejo cuaderno. Pensando que era una referencia a otra pieza, tomó una foto y la envió al estudio. "No le presté demasiada atención", dice. Solo cuando los colegas examinaron la fotografía correctamente se dieron cuenta de que se trataba de un nuevo diseño, la mesa Mistery. “Nunca supe de la existencia de esta mesa y debe haber sido una de las últimas piezas en las que Enric estaba pensando porque nunca lo discutió conmigo. Así que estamos intrigados ".

También tuvo que considerar cuidadosamente qué tipo de madera usar para las nuevas piezas. "No fue fácil", dice. “Se trataba de reinterpretar el tipo de madera que pedían los muebles. Si hubiéramos tenido otras opciones, tal vez las habríamos construido para diferentes maderas en primera instancia ''. Originalmente, la mesa Ines, por ejemplo, estaba hecha de roble e iroko, en parte porque la casa ya estaba llena de esas maderas. Esta vez, sin embargo, eligió construirlo en roble rojo. "Fue genial tener esa variación", dice, "y estoy segura de que a Enric le habría encantado. No para hacer exactamente lo mismo, sino para marcar una pequeña diferencia. '' En otras ocasiones, sus decisiones fueron más prácticas: la colección contiene mesas de dibujo, por ejemplo, donde la madera necesitaba brindar una superficie dura y lisa, y por supuesto hay no hay madera para igualar el arce duro cuando se trata de este tipo de interpretación.

Algo que todas las piezas tienen en común es la sensación de movimiento. La casa Miralles no tenía paredes internas ni tabiques y, como resultado, todos los muebles que diseñó debían ser flexibles, le encantaba la idea de piezas que pudieran aparecer, desaparecer o cambiar de forma y transformar su espacio vital. So Tropical es una mesa de comedor (hecha de roble rojo) que se derrumba en una mesa de café; la extraordinaria mesa de Inés tiene un total de 20 (cuéntelas) posiciones posibles que crean áreas de privacidad; y Dolmen, hecho de cerezo americano y madera de tulipwood, se transforma de un escritorio de apariencia razonablemente convencional en algo que se asemeja a un caballo que se encabrita sobre sus patas traseras.

Veinte años es mucho tiempo. Y quizás sea revelador que, si bien el furor por el costo del edificio del Parlamento escocés está olvidado hace mucho tiempo, el legado de su arquitecto permanece fresco en la mente de muchas personas. "Cuando desapareció, sentí que no era justo", concluye Tagliabue. “Siempre tuve muy claro que quería darle la oportunidad de mostrar más de lo que pudo durante su vida, porque su vida fue muy breve. Tenía que encontrar el momento ".

A medida que el mundo continúa encontrando sus pies colectivos después del año más traumático, se siente como el momento perfecto para celebrar el trabajo de un hombre que trajo tanta alegría con la sensibilidad y la poesía de sus edificios. Momento encontrado.

palabras de Grant Gibson