Académie de musique d'Amsterdam

Essence : American red oak

Pour notre page média sur le American red oak surfez surwww.americanredoak.info

Architecte : Frits van Dongen

Photographie : AHEC

REFLET DE LA LUMIÈRE DE LA VILLE : L E CONSERVATOIRE DE MUSIQUE D'AMSTERDAM

Amsterdam School of Music Le Conservatoire de musique d'Amsterdam a été décrite comme étant à la fois une académie et une salle de concert. La construction comporte trois éléments distincts, le « cœur d'exécution » avec cinq amphithéâtres pour différents types de spectacles avec en outre un foyer et une cantine, le bâtiment scolaire avec des classes et le bâtiment réservé à l'étude avec des salles d'études, la bibliothèque, la salle de conférence et les bureaux.

Le design est calqué sur ces trois éléments en organisant les composants verticaux en trois groupes distincts. Le foyer au rez-de-chaussée est conçu pour accueillir les étudiants et les visiteurs venus continuer leur éducation ou pour écouter des spectacles musicaux de tous genres.

L'architecte Frits van Dongen (de Architekten Cie.) se décrit lui-même comme un « bricoleur». C'est peut-être le cas, mais sa nouvelle académie de musique est un chef-d'œuvre L'utilisation très généreuse d'American red oak certifié FSC dans bon nombre d'applications apporte la touche de légèreté dans une conception dominée par le béton, l'acier et le verre et qui se détache sur la ligne d'horizon de l’Oosterdock.

PERSPECTIVES

Amsterdam School of Music En regardant depuis le quai Prins Hendrik par-dessus les eaux de l’Oosterdok, le nouveau Conservatoire de musique d’Amsterdam attire immédiatement le regard. Bien qu'il soit plus petit et plus compact que l'imposante bibliothèque d'Amsterdam qui lui fait face, son utilisation ingénieuse du verre réclame l'attention. Des murs latéraux de néons reflètent chaque couleur de l'arc-en-ciel en fonction de l'angle de vue, ce qui rend le bâtiment littéralement brillant. La disposition en dents de scie des panneaux vitrés en façade et sur les murs latéraux selon trois conceptions différentes définit l'organisation verticale du bâtiment en « cœur de scène », bâtiment scolaire et bâtiment d'étude avec les bureaux. Selon les mots de Van Dongen : « Soubassement, corps et architrave ».

Selon le plan de développement urbain de l'architecte Erick van Egeraat, l’île Oosterdok doit constituer un éventail de bâtiments séparés par les rayons, ou allées. Cela rappelle au loin l'anneau des canaux autour du centre de la ville. Douze architectes renommés internationaux ont été pressentis pour le projet. Le design a inspiré l'utilisation des dents de scie par Van Dongen. Il a déclaré qu'un « mur plat ne donnera aucune perspective des allées et des environs à partir de l'intérieur. En divisant les murs en segments, vous avez toujours une vue de la ville et de l’Oosterdok. » Ce qu'il a créé peut presque être décrit comme une série de petits oriels.

ESTHÉTISME

Amsterdam School of Music

Le soubassement est accentué par de fines colonnes transversales d’un aubier certifié PEFC de mélèze de Sibérie sans colle (125 x 435 mm ; 13,67, 7,70 et 1,96 m de long), finies avec une teinture transparente. Elles soutiennent la voûte et le verre. La moitié des murs latéraux du second soubassement sont des blocs de pierre naturelle et de béton clair, en dessous et au-dessus d'une rangée de fenêtres avec des montants en mélèze. La structure de verre crée les couleurs de l'arc-en-ciel avec des feuilles rectangulaires dorées collées au bord des murs extérieurs pour un effet d'incandescence. L'architrave ressemble au sommet d'un paysage vallonné de petites tours de verre ressemblant à des Lego.

Ce palace de verre est complètement illuminé la nuit. Pendant la journée, le verre maximalise la lumière. Les feuilles dorées sont attachées à des éléments qui comportent des capteurs qui enregistrent les températures intérieures et extérieures. Ils s'ouvrent pour permettre à de l’air froid ou à de l'air chaud d'équilibrer la température du bâtiment. Ce processus autorise également la pénétration de la lumière qui jette un kaléidoscope de couleurs sur le revêtement de sol du bâtiment en époxy.

AMERICAN RED OAK – UN BOIS DE CHOIX

Les plafonds de l'entrée et les oriels miniatures donnent un aperçu de l'essence la plus utilisée dans le bâtiment, l'American red oak. Il est utilisé pour les plafonds, les murs, les sols, les escaliers et le mobilier, les châssis internes des fenêtres et les portes. Un exemple tout particulier pour le bois est le foyer, la zone centrale du « cœur de scène » des salles de concert, où il est présent dans de larges zones des plafonds hauts et surbaissés, des entresols, des parquets et des escaliers. Le contraste du bois avec les murs extérieurs en verre, les structures en acier des escaliers, les murs de béton et les impressionnantes colonnes de béton (droites, diagonales, asymétriques en forme de V) procure un impact visuel très fort. L'utilisation du bois d'œuvre pour de vastes étendues du bâtiment était en quelque sorte une formalité pour l'architecte Van Dongen pour qui le bois exprime la chaleur de l’art auquel le bâtiment est consacré : la musique. Mais la recherche du bois adéquat s'est révélée être un défi.

UNE NOUVELLE PERCEPTION DU CHÊNE

Le préjugé de Van Dongen à propos du chêne en tant que bois traditionnel assez peu excitant s'est modifié lorsqu'il a dessiné la cage d'escalier de sa propre maison. « J'avais envisagé l'acier, mais j'ai ensuite pensé au chêne. Mais je me demandais s'il serait assez résistant. Je dispose à présent de contremarches et de marches de 1,5 m en chêne laminé attachées les unes aux autres avec des chevilles en acier dissimulées, et c'est vraiment magnifique ! J'ai vraiment appris à apprécier et à comprendre cette essence. »

À la suite de ce projet très personnel, il a choisi le chêne pour Le Conservatoire de musique, en recherchant une essence particulière qu'il souhaitait utiliser non traitée, de manière similaire à ce qui s'était fait au Muziekgebouw aan ‘t IJ avec des sols en Cumaru non traité. Il voulait également créer l'effet qu'il avait rencontré dans des cafés en France et en Espagne. « L'aspect de ces sols est merveilleux, complètement vieillis par de longues années d'utilisation. » Pour Van Dongen, c'est un plaisir de voir que la majeure partie du plancher du « cœur de scène » fait de planches grossièrement sciées de 9 x 90 mm se salit sous les pas des étudiants et des visiteurs, par tous les temps. « L'usage et l'usure créent la perfection », comme il aime à le dire.

TROUVER LE BON CHÊNE

Après avoir examiné de nombreux échantillons de chênes différents, le choix s’est porté sur l'American red oak parce que Van Dongen estimait que cette essence avait les meilleures caractéristiques pour ce qu’il voulait faire. Il ne voulait pas un aspect « chic » pour les sols et autres applications, mais un aspect robuste pour ce bâtiment scolaire devant résister aux allées et venues des étudiants et des visiteurs. Il était également persuadé que l'utilisation de ce qu'il appelle un verre transparent « exubérant » correspondait à l'impact requis pour un bâtiment public impressionnant. Il y avait toutefois un réel souci à propos des différences de couleurs et de finition du red oak au fur et à mesure qu'il arrivait en lots différents livrés par différents fournisseurs. C'est clairement évident dans le contraste marqué entre le plancher non traité dans le foyer et les énormes surfaces de sciage fin du plafond et des murs qui ont subi un traitement ignifuge pour être ensuite huilées, ce qui donne au final un superbe ton rouge et brun.

FRAIS ET CLASSIQUE

Dans le « cœur de scène », chacune des salles a son propre caractère et son propre bois. Derrière le magnifique foyer se trouve l'auditorium principal ou auditorium Bernard Haitink (450 places). Van Dongen qualifie cette salle de « fraîche et classique ». Les murs latéraux blancs brillants dans lesquels des fenêtres étonnantes offrent un panorama sur la ville lorsque le public s'assied dans les fauteuils rouges, ont une structure avec deux balcons entre d'énormes colonnes rondes.

Le bâtiment en béton qui compte 13 étages, dont deux en sous-sol, nécessitait un important soutien. En outre, toutes les salles sont suspendues dans le bâtiment, des structures emboîtées d'acier ancrées dans le béton pour assurer la masse acoustique. Les murs blancs en relief peuvent recevoir de la couleur tout comme les murs extérieurs. Dans le sens de la longueur une large bande en OSB verni ou collé se déplace : plancher-mur-plafond-mur. Van Dongen adore les matériaux pratiques, de base qu'il utilise pour une rentabilité maximum afin d'étendre les budgets.

« La double construction du bâtiment a englouti la moitié du budget, ce qui a inévitablement amené des réductions dans d'autres domaines. L’OSB est relativement bon marché et son aspect particulier donne un aspect chaleureux à la salle. » La plate-forme surélevée est composée de chêne européen huilé et certifié FSC chemisé dans une couronne d’OSB.

C'EST LA MUSIQUE QUI DONNE LE TON

En face, au premier étage, on trouve le petit auditorium également appelé Blue Note Auditorium (200 places). Les murs de cet espace jazz/pop sont en acier tréfilé. Des lumières bleutées entrecroisées dans les murs et dans le plafond créent une atmosphère de night-club urbain. La plate-forme, la salle et le balcon en forme de U comportent du Keruing huilé certifié FSC (6 x70 mm).

Au deuxième étage, derrière l’auditorium Blue Note, le Recital ou Auditorium Sweelinck propose une salle de musique intime (120 places). Ses fenêtres offrent une vue sur les allées et la ville. Les chaises noires d'allure simple sont posées sur un parquet en okoumé huilé certifié « Keurhout » qui se prolonge dans la plate-forme. Les bords des fenêtres sont en contreplaqué de béton, un matériau qui recueille un très grand enthousiasme de la part de Van Dongen. « L'effet est saisissant » dit-il. Le rectangle crée un effet subtil avec les plus petites formes carrées des lampes blanches sur les murs et au plafond.

À l'entresol, outre les espaces de stockage, de maintenance et le studio d'enregistrement, on trouve le petit Théâtre (50 places) et l’Ensemble Room, deux salles couvertes avec du chêne européen.

RESPECT DE LA DISCIPLINE DE LA CONSTRUCTION INDIVIDUELLE

Le budget prévu pour le projet était relativement faible avec un contrôle très rigoureux pour éviter tout dérapage budgétaire. À ce point de vue, Van Dongen qui se qualifie lui-même de constructeur de maisons plutôt que de bâtiments utilitaires, a décidé d’appliquer aux étages réservés à l’enseignement et à l’étude les mêmes calculs de rentabilité que ceux que l'on utilise pour construire des maisons privées. Comme il l'indique : « En tant que bâtiment fonctionnant 24 heures sur 24, l'entrée devait être attractive, tandis qu’aux étages supérieurs il s'agit de blocs d'appartements, une structure de salles de classe sur le modèle d'une maison privée. « Les amphithéâtres sont organisés sur la longueur, les locaux sur la largeur, avec des corridors tout le long. » Ces étages sont en forme de H, avec la cage d'escalier sur la traverse avec l'ascenseur et les toilettes. Il s'agit du « principe engawa » par lequel, selon un collègue japonais, « les corridors fonctionnent non seulement comme des passages, mais également comme des lieux de rencontre avec des vues sur la ville. En outre, ils permettent d'exclure les sons extérieurs, de sorte que les élèves peuvent suivre les cours dans le calme tandis que les répétitions se poursuivent avec frénésie. »

ASPECTS PRATIQUES

Tous les escaliers jusqu'au 10e étage compris sont fabriqués en American red oak laminé et non traité, mais à partir du cinquième étage les sols, les murs et les plafonds ne sont plus dans cette essence de bois. Ils deviennent entièrement fonctionnels en époxy gris clair, béton clair et éléments techniques (installations derrière un entrelacement incurvé en fils métalliques). Ce n'est qu’au huitième/neuvième étage que l'on assiste au retour de l'effet plus luxueux. L'espace dans la bibliothèque de deux étages est ouvert, et l'on y retrouve le l'American red oak, notamment pour le comptoir de la bibliothèque. Les sols sont en époxy bleu.

À partir du cinquième étage, tous les murs intérieurs des salles de classe et d'études dans les corridors sont garnies de châssis de fenêtres en American red oak verni qui prennent la hauteur de l'étage, avec des doubles portes insonorisantes en placage du même bois. On perçoit nettement un contraste des couleurs ici car les portes ont une teinte plus rouge que les châssis des fenêtres, ce qui n'a pas vraiment embêté l'architecte !

RÉSULTAT ÉTONNANT

Cette approche qui a tiré le maximum du budget et des espaces a permis de construire un bâtiment très convaincant dans lequel transparaît l'amour de Van Dongen pour les gens, l'architecture et les matériaux. Toutes les personnes qui ont participé à ce projet ont coopéré pour réaliser sa vision d'un bâtiment consacré à tous les genres de musique pour de nombreuses générations à venir.

Texte de Hans de Groot pour l'AHEC
Éditeur du magazine Het Houtblad à Rotterdam, Pays-Bas

Première publication dans Het Houtblad, numéro 5/2008 (août 2008).